其一蝶恋花?春游
绿野声声催布谷，芳草萋萋，粉蝶穿花舞。流水小桥疏竹处，谁家玉笛飞清曲?风卷柳丝千万缕。碧水烟波燕子斜飞去。曲径幽轩联妙句，花丛晚照留春驻。
其二蝶恋花?惜春
昨夜潇潇风雨骤。晨卷湘帘，触目伤心树。香径落红飏柳絮，花魂飘泊归何处？空立庭轩愁满绪。无计留春，一任芳菲去。泪浸秦筝飞玉柱，千丝万缕同谁诉？
这的确是两首很秀雅婉丽的好词。第一首写暮春三月，女士和一群好友游春。田野里已是布谷催种，农忙已到，郊外园林还是春光明丽。芳草如茵，散发着清芬，小蝶们已穿上了新裙，欢快地翩翩起舞于花间草地。词女也回复了青春，和同伴们踏行在林间草地，脚下是窄窄小桥，桥下是淙淙流水，水中还飘着几片花瓣。突然，一缕清悠的笛声漾来，循声寻去，似乎是从那疏竹稀柳掩映的人家传出的，真令人神往啊。词人们继续前行，拂开风荡的柳绦，欣赏水雾轻浮的小湖，看燕剪春风，身戏碧波，止不住吟起诗来，又情不自禁地举起了照相机。一个个争先恐后，或站于芳径，或戏于清波，或花前柳旁，或山下棚侧，或群或单，或嘻或哈，荧光闪闪，咔嚓声声，乐在其间，全忘老之已至矣。( 文章阅读网： )
第一首是欢快的，至少是“淡淡的欢乐”，毕竟是乘时游春嘛。而第二首则不同，时令已是暮春，而且偏偏又下了暴雨。风狂雨骤，且还潇潇不住。以至清晨起来，急卷绣帘，目投窗外，不忍观啊，已是落红满地，枝偃色黯！天放晴了，清风漾着丝丝柳絮，飞呀，荡呀，真是“嫁与东风春不管”了……春啊，你就走了？你飞向了哪里啊？诗人再也沉稳不住了，以至久立玉阶，“愁满”情怀。回到空闺，拂去细尘，揭开绣罩，摆出琴筝，抚筝拨柱。然而弹出的竟是缕缕幽思，更使人抑郁，弹不下去了，似乎连玉弦也被泪浸水泡了……词人怅惘地推开琴筝，一声长叹，这…这…如丝如烟的一腔幽怨能向谁言啊，谁又能解我之嗟啊……
词人把我们带进了她的情感世界。她的欢不用说了，至于她的抑郁怅惘，我们也没有必要弄明究竟。赏析她的是作，至少以下这几方面是成功的，值得我们学习。
其一、写境（景）造境（景），景美情融。两首词都出色地描画了景色。王国维先生说：“有造境，有写境……所造之境，必合乎自然；所写之境，必邻于理想。”江南女士游春惜春都是缘于其时，身临的是实境，词中所写春草、翠柳、小桥、流水，乃至花谢、絮飞都是春天之实景。然而她不是照相，也不是纪程，她的景是“造”了的，她把并不一定同时出现或见到的一些景物“剪接”到了一起，如“芳草萋萋，粉蝶穿花舞”，那时并没有蝶，还早呢。再如“风卷柳丝千万缕。碧水烟波燕子斜飞去”，这斜飞的并不一定就是燕子……女士是在填词，以景达情，情融于景，不是在作新闻报道，她的造景是“邻于理想”的。
其二、语雅而蕴，秀丽清芬。读她的这两首词，我惊佩她造句的功底，不仅仅是句秀语美，而且多有典雅之句，很多意象来自于古代名家诗词。嵌于词中，或显或暗，不露刀斧痕迹。“流水小桥疏竹处”是“小桥流水人家”（马致远）和“疏影横斜水清浅”（林逋）等人名句的重组；“谁家玉笛飞清曲?”引自“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”“花丛晚照留春驻”源自宋祁《玉楼春》名句“为君持酒送斜阳，且向花间留晚照”，“昨夜潇潇风雨骤”是李易安名句的再造;“花魂飘泊归何处”取意于《红楼梦》林黛玉的《葬花词》……词要婉丽典雅，必须适当引用些古典词语，从上词来看，江南女士引用嵌缀或重组、仿造，是恰当而成功的，这是她平日细读强记的结果，这给我们很多启示。
其三、练字成功，用字堪赏。诗词是语言的艺术，遣词造句是诗家之大务。我们初学诗者更应致力于此，江南女士在这方面给我们树起了榜样。两首词中很有几个字用得非常好。“绿野声声催布谷”应是布谷鸟在绿野之中声声啼叫，催耕播种，为了平仄，更为了营造环境，以境托声，她故意颠倒句式，将布谷陈于后，一个“催”字化鸟为人，显出了春光大好，不等人也。“碧水烟波，燕子斜飞去”，境美，燕子一飞，更出生气，而“斜”字最能状小燕子水上飞飞翔姿态，引人欣悦。“香径落红飏柳絮”，柳絮轻飘，随风而飞，这个“飏”字用真好。“飏”，飞，飞扬，也作缓缓行进状，陶渊明“舟遥遥以轻进”，毛主席词句“杨柳轻飏，直上重霄九”，这些名句她都铭记于胸，故能随手拈来，恰到好处。
都好么?见仁见智，哪能一律。转一个角度，也可说出这两首词的种种问题。其根本的问题无外是难合“三新”（思想新、感情新、语言新）的要求，而且单就用韵也存在新老相混的毛病（词韵《词林正韵》与《中华新韵》不能混用，她注明用的是“ū”即《中华新韵》中的“十四姑”，但又夹杂了“ǖ”，而“ǖ”属于十二齐）。然而，我应补充强调的是她是个普通学员，名不见传媒，虽会玩电脑但还不敢在网上发诗词的女士，她年纪也不轻了，学诗词时间也不长，对诗词只是“好玩”，怎么能要求那么高呢？现在她已经够高了，我们期待也相信她会继续“好玩”诗词，写出更多更好的新作。
2008年5月16日于化谷轩
