在阅读《高老头》之前，我已读过巴尔扎克的另一部著名作品——《欧也妮·葛朗台》。作为典型的吝啬鬼和暴发资产阶级的代表，葛朗台对金钱的病态喜爱已至不可理喻的地步，这样拥有百万资产却还生活在阴暗潮湿的地方，每日精打细算分发妻子和女儿的食物的人物大概也就只有他笔下的葛朗台了吧。而高老头则是与葛朗台截然不同的角色。他对于两个女儿的极致疼爱，以至于毫无保留的满足她们挥金如土的欲望，即使遭受女婿的冷眼相对，也只有到了临终时才吐露出自己对于以前纵容、溺爱态度的悔恨。
但这两个人物对于金钱或是女儿的病态情感，却是极其相似，正如巴尔扎克笔下许多角色一样，拥有既可恨又可怜的怪癖，法国社会的阴暗面随着这些人物的出现像一副画卷在读者面前徐徐展开。在《人间喜剧》的九十一部作品中，作者在真正想要表现的贵族阶级的荒淫无度上描写并不多，而花了大量的笔墨在拉斯蒂涅这样飞上枝头变凤凰的穷苦人民上，这样的角色由天真纯粹的金钱爱慕者变成了无情无义的大野心家，他们的变化更能表现出巴黎社会对于知识青年的毒害。
在时代中的大部分人还在浑浑噩噩的追求富有和名誉时，巴尔扎克挺身而出，犹如淤泥中的一朵青莲，在巴黎社会中捕风捉影，以细小人物的生活对贵族统治阶级必然灭亡的结局做出了大胆的预判。两百年后的我们，生活在一个清澈得多的社会，言论自由使我们不必负债累累去发表自己的想法。但在发达的互联网络中，越来越多的网友随波逐流，过于关注明星的生活，以至于乔任梁因被攻击患忧郁症致死等惨案发生，不断有走红明星反映自身私生活受到侵犯。相比于巴尔扎克的做法，我们应该从身边的社会现象出发，在生活小事中捕风捉影，做一名社会的捕风者，而不是在明星生活中捕风捉影，乘机打击并以发现他们的秘密为乐趣。
巴尔扎克用《高老头》等作品奏响对贵族阶级走向衰亡的挽歌，用自己独到的见解和细致的描写，控诉贵族生活的荒淫无度，表达自己无尽的阶级同情。而我们，更要家事，国事，天下事，事事关心，做一名社会的捕风者。
